三色同順是什麼？
在萬、筒、索這三種花色裏，分別做出同一組數字的順子，就能成立三色同順。
在麻將裏，萬、筒、索這三種數牌花色，經常會簡稱爲“三色”。三色同順，意思就是三種花色裏都有同樣的順子。
三色同順該怎麼做？
起手配牌或者前幾巡裏，最好先看到大概 6 張能和三色同順掛上關係的牌。大致可以參考下面這種感覺。
如果是這種起手，就可以開始留意三色同順的可能。這裏說 6 張只是一個大概標準，不是絕對條件。就算湊到了 6 張，如果其他部分已經很容易做成更快的手牌，也沒必要硬做三色同順。和其他役一樣，重點首先是別把這個可能性直接漏看。
如果到了大約第 6 巡前後，手裏已經有額外的搭子，或者其中兩種花色的對應順子已經基本確定，那就可以繼續往三色同順方向推進。不過也別因爲太執着，反而把自己的手牌做死。
要不要副露，得先想清楚
三色同順想完全靠門清做成並不容易，所以實戰裏經常會考慮用喫來加速。
不過，衝着三色同順去副露時，最大的問題是它會副露降 1 番。三色同順如果門清做成，還能和立直、平和、斷幺九這類役複合，進攻力很強；可一旦副露，就不能再和立直、平和複合，整體收益會明顯下降。
而且有時副露是副露了，最後卻沒把三色同順拼完整，結果變成無役不能和牌。
就算現代麻將確實更講速度，像三色同順這種有機會一路做到滿貫、甚至更高打點的役，如果在前幾巡就隨便副露，往往還是有些可惜。具體還得看局面，但通常至少要有斷幺九、役牌之類能一起復合，保證 2 番起步，最好再加上寶牌，把手牌抬到 3 番以上，再考慮副露會更穩。
小心振聽
做三色同順時，一個很容易忽略的問題就是振聽。
比如說，前幾巡隨手切掉了 
，結果打到中盤才發現這手牌其實已經有機會做成 1-2-3 的三色同順，這時就可能不知不覺進入振聽。
中盤以後纔看出三色同順的路線時，很多人會因爲“這手能做三色了”而興奮起來，反而忘了自己前面隨手打過哪些牌。這種低級失誤實戰裏並不少見。
黃金向聽
所謂“黃金向聽”，是指一手牌同時保留一氣通貫和三色同順兩條路線的向聽形。
上面這手牌，一眼就能看出它是一氣通貫的向聽形，但其實它同時也是三色同順的向聽形。
如果往三色同順方向看，這手牌需要的是
或
。
這就是所謂的黃金向聽。
當你看見一氣通貫的牌型時，也別忘了順手檢查一下，看看有沒有同時轉成三色同順的空間。
三色同順爲什麼以前特別受重視
過去，三色同順常被認爲是麻將役種裏的“花形”。
有“雀聖”之稱的小說家阿佐田哲也就說過：“看配牌先找三色。”這句話的意思，就是起手拿到牌之後，先判斷有沒有做三色同順的可能。
原因也不難理解。三色同順在門清時就是 2 番，再疊上立直、平和之類，很容易做到 4 番左右；而且它本身是順子型役種，順帶喫到寶牌的機會也不低。既不算特別罕見，又有機會做出高打點，自然會被很多人重視。
過去甚至還有一句說法叫“三色上手，牀上手”，意思是一個人三色同順用得好不好，很能看出麻將水平。初學者很常見的兩個問題，一個是根本沒看到三色同順的可能，另一個是明明已經不該做了還死抓着不放。從這個角度看，三色同順會被當成代表性役種，也確實有道理。
不過到了現代，已經很少有人再把三色同順單獨看成“花形役”了。主要原因，就是現代日本麻將越來越強調速度。
其中一個經常被提到的背景，就是赤牌規則普及。通常五萬、五筒、五索各有一張赤牌，直接按寶牌計算。
因爲寶牌來源變多，做高打點變得比以前更容易，於是牌局整體也會更強調速度。
但這並不代表三色同順本身沒價值了。真正重要的是，你要更清楚什麼時候該繼續做，什麼時候該轉向更快的路線。即使現在沒人總把它掛在嘴邊，“三色上手，牀上手”這句話，其實還是有它的道理。
總結
很多人都說，真正會用三色同順的往往是高手；而不太會打的人，反而容易對它過度執着。換句話說，這個役本身非常好用，但也很考驗判斷力。能不能把三色同順用在該用的地方，往往就是手牌質量和勝率差距出現的地方。